隨著社會(huì)的發(fā)展，從事舞臺(tái)演出行業(yè)的年輕人越來(lái)越多了，然而很多人由于未經(jīng)過(guò)系統(tǒng)的專業(yè)知識(shí)培訓(xùn)，實(shí)際操作尚可，理論知識(shí)就略顯不足，這對(duì)他們以后的發(fā)展可是很不利的。今天陜西燈光音響租賃公司——尚菲演出為大家?guī)?lái)了一些音響設(shè)備方面的理論知識(shí)，希望能幫到大家！
（1）總諧波失真（THD）
總諧波失真指音頻信號(hào)源通過(guò)功率放大器時(shí)，由于非線性元件所引起的輸出信號(hào)比輸入信號(hào)多出的額外諧波成分。一般情況下，諧波失真是由于系統(tǒng)不是完全線性造成的，我們用新增加總諧波成份的均方根與原來(lái)信號(hào)有效值的百分比來(lái)表示。所有附加諧波電平之和稱為總諧波失真。陜西燈光音響租賃公司發(fā)現(xiàn)1000Hz頻率處的總諧波失真最小，因此不少音響設(shè)備都以該頻率的失真作為它的指標(biāo)。

實(shí)際上總諧波失真與頻率有關(guān)，因此美國(guó)聯(lián)邦貿(mào)易委員會(huì)于1974年規(guī)定，總諧波失真必須在20～20000Hz的全音頻范圍內(nèi)測(cè)出，而且放大器的最大功率必須在負(fù)載為8歐揚(yáng)聲器、總諧波失真小于1%條件下測(cè)定。國(guó)際電工委員會(huì)規(guī)定的總諧波失真的最低要求為：前級(jí)放大器為0.5%，合并放大器小于等于0.7%，但實(shí)際上都可做到0.1%以下：FM立體聲調(diào)諧器小于等于1.5%，實(shí)際上可做到0.5%以下；激光唱機(jī)更可做到0.01%以下。
由于目前測(cè)量失真度的方法是單一的正弦波，并不能反映出放大器的全貌。實(shí)際的音樂(lè)信號(hào)是各種速率不同的復(fù)合波，其中包括速率轉(zhuǎn)換、瞬態(tài)響應(yīng)等動(dòng)態(tài)指標(biāo)。故高質(zhì)量的放大器有時(shí)還注明互調(diào)失真、瞬態(tài)失真、瞬態(tài)互調(diào)失真等參數(shù)。
1）互調(diào)失真（IMD）：將互調(diào)失真儀輸出的125Hz與lkHz的簡(jiǎn)諧信號(hào)合成波，按4：1的幅值輸入到被測(cè)量的放大器中，從額定負(fù)載上測(cè)出互調(diào)失真系數(shù)。
2）瞬態(tài)失真（TIM）：將方波信號(hào)輸入到放大器后，其輸出波形包絡(luò)的保持能力來(lái)表達(dá)。如果放大器的轉(zhuǎn)換速率不夠，則方波信號(hào)即會(huì)產(chǎn)生變形，而產(chǎn)生瞬態(tài)失真。這種情況主要表現(xiàn)在快速的音樂(lè)突變信號(hào)中，如打擊樂(lè)器、鋼琴、木琴等，一旦瞬態(tài)失真大，清脆的樂(lè)音就會(huì)變得含混不清。
3）瞬態(tài)互調(diào)失真：將3.15kHz的方波信號(hào)與15kHz的正弦波信號(hào)按峰值振幅比4：1混合，經(jīng)放大器后，新增加全部互調(diào)失真的產(chǎn)物有效值與原來(lái)正弦振幅的百分比。如放大器采用深度大回環(huán)負(fù)反饋，瞬態(tài)互調(diào)失真一般較大，具體表現(xiàn)為聲音呆滯、生硬、無(wú)臨場(chǎng)感；反之，則聲音圓滑、細(xì)膩、自然。
（2）立體聲分離度
立體聲分離度指雙聲道之間互相不干擾信號(hào)的能力、程度，也即隔離程度，通常用一條通道內(nèi)的信號(hào)電平與泄漏到另一通道中去的電平之差表示。如果立體聲分離度差，則立體感將被削弱。國(guó)際電工委員會(huì)規(guī)定的立體聲分離度的最低指標(biāo)， lKHz時(shí)大于等于40dB，實(shí)際以達(dá)到大干60dB為好;歐洲廣播聯(lián)盟規(guī)定的調(diào)頻立體聲廣播的立體聲分離度為>25dB，實(shí)際上能做到40dB以上。立體聲通道平衡指的是左、右通道增益的差別，一般以左、右通道輸出電平之間最大差值來(lái)表示。如果不平衡過(guò)大，立體聲聲像位置將產(chǎn)生偏離，該指標(biāo)應(yīng)小于1dB。
（3）阻尼系數(shù)
阻尼系數(shù)是指放大器的額定負(fù)載（揚(yáng)聲器）阻抗與功率放大器實(shí)際阻抗的比值。阻尼系數(shù)大表示功率放大器的輸出電阻?。淮送?，阻尼系數(shù)是放大器在信號(hào)消失后控制揚(yáng)聲器錐體運(yùn)動(dòng)的能力。具有高阻尼系數(shù)的放大器，對(duì)于揚(yáng)聲器更象一個(gè)短路，在信號(hào)終止時(shí)能減小其振動(dòng)。功率放大器的輸出阻抗會(huì)直接影響揚(yáng)聲器系統(tǒng)的低頻 Q值，從而影響系統(tǒng)的低頻特性。通常，揚(yáng)聲器系統(tǒng)的Q值不宜過(guò)高，一般在0.5～l范圍內(nèi)較好，功率放大器的輸出阻抗是使低頻 Q值上升的因素，所以一般希望功率放大器的輸出阻抗小、阻尼系數(shù)大為好。阻尼系數(shù)一般在幾十到幾百之間，優(yōu)質(zhì)專業(yè)功率放大器的阻尼系數(shù)可高達(dá)200以上。
（4）等響度控制
其作用是低音量時(shí)提升高頻和低頻聲。由于人耳對(duì)高頻聲、特別是低頻聲的聽(tīng)覺(jué)靈敏度差，要求在低音量時(shí)對(duì)高頻和低頻進(jìn)行聽(tīng)覺(jué)補(bǔ)償，即要求對(duì)低頻有較大提升，對(duì)高頻也有一定量的提升。換句話說(shuō)，當(dāng)音量減小時(shí)，信號(hào)中低頻部分的減小較高頻部分為少。等響度控制即滿足此要求，等響度控制一般為8dB或10dB。
（5）三維音場(chǎng)處理和環(huán)繞聲
多年的舞臺(tái)演出經(jīng)驗(yàn)告訴陜西燈光音響租賃公司，通過(guò)多音箱完成三維音場(chǎng)的效果比兩只音箱虛擬出的聲場(chǎng)好很多，所以環(huán)繞聲應(yīng)以多音箱配置為主，它們的定位感和空間感強(qiáng)，下面小編帶大家看看有哪幾種真正的環(huán)繞聲：


A 杜比定向邏輯（Dolby Pro-Logic）環(huán)繞聲系統(tǒng)
4-2-4編碼技術(shù)將左、中、 右和后側(cè)四方面的音頻信息經(jīng)過(guò)編碼記錄在左右兩個(gè)聲道中；放音時(shí)再通過(guò)解碼器從左右聲道中分解還原出原來(lái)這4個(gè)聲道，這4個(gè)聲道通常稱為：前置左聲道、前置中間聲道、前置右聲道和后置環(huán)繞聲道。
實(shí)際演出中，演出人員都希望觀眾能有身臨其境的感覺(jué)，而要想達(dá)到這一點(diǎn)，必須在聆聽(tīng)者周圍產(chǎn)生一個(gè)四面包圍的聲場(chǎng)環(huán)境，整個(gè)放聲系統(tǒng)使用的聲道數(shù)越多，聆聽(tīng)者的聲場(chǎng)定位感就越強(qiáng)烈，身臨其境的感受就越真實(shí)。
杜比定向邏輯環(huán)繞聲系統(tǒng)大多使用5聲道。從表面上看，5聲道杜比定向邏輯環(huán)繞聲功率放大器確實(shí)有5個(gè)功率輸出端：前置左聲道、中置聲道、前置右聲道、 環(huán)繞左聲道（又稱后置左聲道）和環(huán)繞右聲道（又稱后置右聲道），但杜比定向邏輯環(huán)繞聲系統(tǒng)中解碼器輸出的環(huán)繞聲信號(hào)其實(shí)是單聲道的，5聲道功率放大器中的左右兩個(gè)環(huán)繞聲道在功放內(nèi)部是相互串聯(lián)的。